音乐以数码化的档案型态在网络上销售，因为缩短渠道而造成销售成本的降低，让销售价格更贴近创作成本，将导致订价模式改变并带来更多元的消费型态。

　　网络先进詹宏志先生于2004年六月受访时曾提到，透过网络销售，从产品供应商到消费者间，只需经过电子商务业者（业者毛利约12.5%），再加上物流成本约为 10%，整体流通成本约 22.5%。

　　而透过传统渠道，从供应商到消费者间，有大盘商与店面，两者各要 20%至30%，使整体流通成本达 50%。两者相较，电子商务的价格竞争力来自于缩短渠道，换言之消费者可用更便宜的价格买到。

　　此处所述，尚是指有形商品的销售（例如音乐CD）。若网际网络作为无形商品的销售渠道（例如音乐档案），可以节省的成本更加可观，因为包装、递送的费用全部被下载或在线聆听所取代。

　　由于价格降低以及包装型态的改变，发展出几种收费模式（以下的所有模式要成行，必须有个大前提，即被下载的音乐是有版权保护的，因而不会被随意复制和大量流传）：

　　- 单曲下载：这是最常见的收费模式，一首歌多少钱。由于消费者口味不同，强要消费者购买整张音乐CD已经是被长久埋怨的项目。消费者现在有机会只选择自己想听的曲目。

　　曾有业者提供在线选歌，然后压制成音乐CD寄送给消费者的服务，消费者可以自由搭配曲目，甚至自选光盘封面。不过随著 MP3随身听等数码播放装置普及，消费者可能会比较喜爱档案下载的型态。

　　单曲下载同样的可以有綑绑销售的促销手法。例如下载某歌手的单曲超过10首可以打折；或者甲歌手加上乙歌手的歌曲有特别优惠；或者前 100名下载者免费等等。

　　- 包月限量：单曲下载对于消费者来说可能有很大的自由，但是对经营者来说，零零星星的购买会让收入不稳定，因此会衍生出包月制的收费模式。亦即月付固定金额，每个月可自由下载定量的歌曲数。

　　将单次的消费行为，转变为每个月常态性固定金额支出，这是音乐数位化销售之后最美妙的地方。例如，若音乐下载网站的用户当中，有三成的人都使用这种付费型态，经营者每个月都有保障的基本收入。

　　有无可能做到包月不限量下载？绝对有可能，只是消费者要支付多少的问题。经营者可进行市场区隔，如 299元每月限量20首歌，2990元每月不限量等。有点像行动电话费率，消费者会选择习惯的消费方式。

　　在档案有版权保护的情况下固然可大量下载，但是无法复制散布仅能个人欣赏。 P2P平台经营者其收费方式即是包月不限量，却是违反著作权法才能如此低价。但此点却也显示出其与唱片公司存在合作空间。

　　- 付费广播：此种型态的数码音乐不会以档案型态储存在消费者计算机中。以即时的方式进行网络联机播放，听完了就没有了。此即所谓的串流媒体（Streaming Media ）。

　　付费广播很像传统的广播电台，但是做法稍有不同。广播电台收听免费，因此收入全部来自广告。而网络广播电台可以收取月费，免除广告干扰，计算机一开音乐源源不绝而来。

　　另外一种付费广播的型态，则是将选择权交回消费者，比较象是在线点唱机，消费者联机后选择自己想听的曲目然后开始播放。收费方式可以是计次，计时，或者包月。例如每月 199元可以听 240小时等。

　　付费广播的部份，不少业者都开发自己的专属软件让消费者安装，如此可以做到让消费者选歌，编辑自己喜爱的曲目（自订的播放清单），付费机制等等。

　　下载型的数码音乐跟广播型的数码音乐相比较，因为消费者最后拥有了档案，所以收费理应较高。换言之，下载型的数码音乐还多了收藏与拥有的价值。

　　计次，计时，包月，限量不限量，是否有收藏价值，这几个定价因素再跟消费者的消费习惯交错，例如每月花费 300元在买音乐CD的人，与每月买10张CD的人，或者不太买CD但是听广播的人。

　　如此一来，经营者可以做出非常多的市场区隔，而不是传统的一视同仁订价法。定价方式多元，还可以比较深入经营分众市场，让小众音乐也较容易面市。新人也可以不必再那么依赖大唱片公司的发行管道。

　　付费数码音乐市场在欧美已经起步，因为竞争者众多还一度落入价格竞争的情况。版权保护是让这一切讨论能成立的最主要原因，虽然盗版音乐绝对不会消失，但如果盗版变主流，将会搞垮一个创意工业。

　　网络扮演了新中间人的角色，让销售成本降低、让音乐的售价更贴近创作成本。让创作者获得合理报酬，相信每个人都同意，因为网际网路发展10年来已经给我们非常重大的教训：免费的东西，总是用不久。